Transgrediendo el canon: a la búsqueda de nuevos autores

Autoras: Gabriela Perazza y Pilar Salvo La palabra eliminada de la vida: la palabra del idiota, del tonto, del loco, del niño, del moribundo, en parte la palabra de la mujer. Mijaíl Bajtín ​ Estética de la creación verbal Esta propuesta se centra en desarrollar un diálogo entre autores no canónicos pertenecientes a dos momentos de la literatura latinoamericana: precolombina y de fines del siglo XX. En primer lugar, se debe tener en cuenta el vínculo de lo latinoamericano y lo canónico. Según Harold Bloom “...el canon es una palabra religiosa en su origen, que se ha convertido en una elección entre textos que compiten para sobrevivir, ya se interprete esa elección como realizada por grupos sociales dominantes, instituciones educativas, tradiciones críticas” (1995). La literatura latinoamericana siempre se ha caracterizado por encontrar dificultades para insertarse en esta lista de libros de la que habla Bloom. Es por eso que hoy se vuelve importante revalorizar algunos d...

Autora: Beatriz Michelini Reseña.         En El beso de la mujer araña coexisten dos tipos de mundos claramente diferenciados: el social y el personal. Estos no son ajenos el uno al otro, sino que se vinculan, se alimentan e inclusive el primero ejerce una presión tal sobre el segundo que no le permite desarrollarse en toda su amplia gama de posibilidades. Esta presión ejercida sobre el mundo personal es vista como una represión de las individualidades y se encuentra metaforizada en la prisión. Foucault en su libro Historia de la sexualidad   plantea que hay un código moral impuesto, de manera difusa, a través de las instituciones que se debe acatar, interiorizar y aplicar en todos los ámbitos de la vida. Los personajes principales rompen con ese código moral impuesto y con el deber ser del individuo en esa sociedad particular. No solo lo rompen, sino que tampoco lo aplican. Ambos, tanto Molina como Valentín, encuentran en su vínculo homoe...

Autora: Kildina Veljacic Los papeles salvajes es la gran obra de la poeta uruguaya Marosa di Giorgio. Los catorce libros allí reunidos, escritos y publicados a lo largo de cincuenta años, sorprenden por su unidad. Es la construcción de un universo poético, sostenido en el tiempo, que retorna al espacio de las quintas para desde allí recrearse una y otra vez. Los objetos y los seres, presentes y ausentes, migran desde la dimensión de lo biográfico para ocupar lugares, identidades y roles insólitos en un mundo autoficcional. Esta obra se presenta como una autobiografía lírica, de carácter mítico, en donde un número limitado pero proliferante de elementos se transfiguran en el interior de cuentos, micro relatos o escenas fragmentarias, poemas y prosas poéticas. Pero también encontraremos la elaboración de problemáticas que ponen en crisis dicha construcción; por ejemplo, la muerte de los seres amados parece tener un impacto enorme en este universo ficcional, amenazándolo y modifi...